#劇評 #無雷《斯卡羅》Seqalu : Formosa 1867
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感謝《斯卡羅》為臺灣歷史題材戲劇跨出了一步:但就只是一小步,僅此而已。
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不可否認,《斯卡羅》確實是一齣很用心的電視劇,挑戰很大,野心很大,最終讓我們看到臺灣影視產業在硬體技術上的卓越成就,卻同時也凸顯了劇本和敘事能力上,軟實力仍然有很大的進步空間。其實,有時候站在觀眾的角度想想,觀眾要的東西真的很簡單:到底好不好看、故事精不精彩罷了。
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好不好看雖然很主觀,但我能確定的是,很多人想要滿足的是故事有不有趣這個基本要求,那何不努力想辦法把故事說得精彩呢?既然這是一個有關「羅妹號事件」的故事,那何不好好梳理原住民、漢人、美國人之間的人物關係?把古稱琅的地理關係好好理清楚呢?當一個完全不懂歷史的人提起興趣想來看這齣劇,卻因為原本就已經很複雜的故事,被電視劇搞得更複雜,你又怎麼可能希望讓這些人更深入了解臺灣歷史呢?
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好不容易「撐」完12集的篇幅,才發現原來Netflix的1.5倍播放功能真是個好東西;現在我也開始擔憂,沒有了《斯卡羅》那我該再去哪裡找下一部能夠治療我失眠困擾的戲劇?它也讓我認識到不是我歷史知識量不夠,而是我的臺灣價值不夠,因為當人們開始批評一齣國產影視作品,面臨到的將會是創作方的情緒勒索,或是愛台輿論的壓力。但回歸到最根本的問題,如果作品真的能夠讓人投入在影像世界裡,那我可能哭喊的是怎麼才拍這樣,而不是怎麼拍成這樣。
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也許是期待落空吧?從2017年聽聞《傀儡花》將要被公視改編成電視劇以來,很樂見有臺灣的創作者投入創作,甚至是有發行製作方以高規格的預算製作這個極具國際視野,又具有臺灣在地特色的影視作品。再到在一些公開場合看到被曬得超黑的温貞菱,再到本劇確定將原著《傀儡花》改名為《斯卡羅》,以加強本劇對臺灣原住民族的尊重。如今在12集播映完畢,這四年的漫長等待,最終呈現的成果確實讓人滿頭問號,難道我還要含淚說:「你盡力了」嗎?
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我也很想問,《斯卡羅》沒有完全按照真實歷史的目的到底是什麼?若說改編歷史能夠讓故事變得更加精彩,那為什麼反而讓人看得更無法理解了呢?若說改編歷史設定,能夠讓故事變得更加深入淺出,那為什麼反而變得更沒有邏輯呢?角色莫名其妙的情緒反應、前後矛盾的對白設計,甚至是令人干擾的通譯字幕、單調又毫無起伏的口條;這已經完全破壞了觀影興致,又甭提會不會想要推薦給不熟悉臺灣歷史的觀眾了。
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再問,演員演得賣力,是否能夠等於好演技?《斯卡羅》似乎給了我一直以來都很想得到的解答:那就是完全無關。每個演員的情緒幾乎只有無感和有感兩種極端:温貞菱和法比歐似乎只有皺眉頭和念臺詞兩種情緒,喜怒哀樂也只有極端值而不見情緒的層次變化;加上在媒體一直稱讚的吳慷仁,雖然為戲爆瘦,但每種語言口條完全不流暢,倒不如另外找一個熟悉這些語言的演員,而不是找一個有話題的演員硬逼著他說自己不熟悉的語言。
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吳慷仁從頭到尾的瘋癲演技,反而和其他角色形成強烈對比。唯二讓人感到驚艷的似乎也只有周厚安所飾演的必麒麟(一個外國臉孔說著流利的閩南語),以及黃健瑋飾演的劉明燈(一個華人臉孔說著流利的英語)兩個角色也能夠稍微看出從冷靜逐漸變得消極、甚至偏激、執著。但整齣劇整體的演員表現就像是一場超尷尬的聯誼會,有人想要裝熟所以表現外放癲狂,有人深藏不露有內涵,但大部分的人只有耍酷冷漠,沒有火花,那就更不用說場面有多好看了。
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更讓人失望的是,有人真的在意那場出火的談判後,特別安排的部落大戰嗎?我反而比較在意的是如何呈現現代化的美軍,如何被較為原始的原住民打得灰頭土臉啊!而整個故事走向也完完全全失去了講述「羅妹號事件」在臺灣歷史上的重要地位,南岬之盟的口頭約定到之後影響了清朝對台施政,以及日本後來的牡丹社事件。故事反而以莫名其妙的蝶妹和李仙得做結,請問蝶妹是《斯卡羅》的重點嗎?也許是,但我真的看不出來。
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或許看完《斯卡羅》後,我們該好好思考如何透過影集這種影視媒介,抓住更多觀眾的注意力;像是如何妥善安排每集的重點,如何在每集的結尾留下懸念而讓人想要接著看下一集內容,還有如何把龐大的世界觀緊扣著一個主要核心價值,而不是只把影集當作是很長篇幅創作,肆無忌憚地慢慢講故事,卻抓不到任何重點。
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所以,有誰可以告訴我《斯卡羅》的重點是什麼嗎?要透過蝶妹的角色看到清朝(漢)、美國(李仙得)、外國(必麒麟)、原住民(斯卡羅酋邦)、琅(客家、閩南等)不同觀點?還是要將焦點放在斯卡羅的部落,對外來入侵者的不同態度?還是以李仙得的外交手段,來凸顯臺灣在當時的國際定位?《斯卡羅》看似內容豐富,想講的東西很多,但缺乏核心主軸讓什麼都想講一點,最後什麼都沒講到重點,而變成劇情混亂的致命傷。可能我的臺灣價值真的不夠,需要好好反省反省。
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不論如何,我還是期待未來有更多有關臺灣的故事被影視化;若要實踐《斯卡羅》是年度旗艦級的大型製作,想要朝著大河劇的夢想前進,那也要每年都有如此規模和看頭的劇不斷被創作才行啊!看完《斯卡羅》我反而擔心的是,這是一齣號稱大河劇的臺灣電視劇,卻可能也是唯一的一齣;我們總是要在失敗中慢慢找到符合創作者、製作方、和觀眾之間的平衡點,產業也才能慢慢被扶植起來而開始變得健全。希望《斯卡羅》是真的第一步,而不是只有這一步。
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#斯卡羅 #seqaluformosa1867
#電影 #影評 #filmcritics #movie #review #影集 #電視劇 #drama #tvseries
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【《斯卡羅》戲服密碼之外~】
在與《斯卡羅》造型指導姚君女士對談時,我們對於她專業、認真的態度,感到無比佩服。
作為講述嚴肅歷史題材的戲劇,《斯卡羅》能夠如此成功,絕對是從幕後到幕前,龐大團隊共同堅持的成果!
減重、增重、塗黑,大量史料考究、再還原,一起看從導演、演員,造型指導等每個崗位各自的堅持,造就這部精彩的台灣大河劇>>https://bit.ly/3hsczD1
#掌握時代氛圍
「曹導常說,『如果不能掌握時代氛圍,做出來的都是假的!』」姚君說,「每次聽到這句話,我都覺得心驚膽跳,但這個壓力也是讓我前進的動力,因為要說服別人之前,我們必須先說服自己。」
姚君表示,在定裝時,為了完整掌握時代氛圍,她還會特別要求為群眾演員定裝,因為小人物的造型也是成就影集質感的關鍵。
#吳慷仁就是水仔
為了呈現角色在烈日下勞動的生活形態,即使許多演員都有先行將皮膚晒黑,造型團隊仍必須為他們上黑妝,而唯一一位不需要塗黑加強的,是飾演社寮頭人「水仔」的吳慷仁。
「吳慷仁是唯一一位,劇組不需要幫他塗黑,因為他自己就晒得很黑的演員。」姚君說,「每次拍戲到一半,休息時間他就會把上衣脫掉,在烈日下晒太陽來維持皮膚的顏色。」
除了以身作責把自己晒到不需塗黑,吳慷仁的敬業還展現在他為了演出而刻意減重11公斤,來維持「水仔」骨瘦如柴的形象。
#差點回不去的髮色
飾演「洋大人」李仙得的法比歐,雖然不需要像排灣族、漢人平民角色一般大幅減重,為了在鏡頭前展現最好的一面,仍然做出犧牲。
法比歐曾在2017年《斯卡羅》殺青後在Facebook上分享,為了拍戲他必須長期染髮,以致於殺青後他的頭髮曾一度難以回到原本的顏色。
另外李仙得在歷史上因為參加過美國南北戰爭而左眼受傷,所以導演希望在演出時,李仙得在遇到壓力、挫折時,左眼會自然腫脹。
而這種不著痕跡小設定,也讓李仙得的角色形象更加生動立體。
#BeautiMode #斯卡羅
歷史題 在 CUP 媒體 Facebook 的精選貼文
#德國 戰敗後,納粹主義成為禁忌,兩德分別改信共產和資本主義民主,遭逢 #意識形態 劇變,究竟德國人如何自處?田納西大學歷史學教授布萊克新書 A Demon-Haunted Land 指出,舊價值一夜崩解,原來令不少德國人懷疑人生,繼而轉向中世紀傳統尋求 #精神救贖 —— 民間盛行各種末日預言,多人報稱目擊聖母或耶穌顯靈,有人透過魔法治病被捧為救世主,法庭處理過多宗涉及巫術的指控,成為德國文化史一段有趣插曲。
詳細全文:
https://bit.ly/3n5YmyX
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【怒火中燒:哲學如何為憤怒辯護?】
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自從2017年宣布《世紀帝國IV》即將發行的消息後,不少玩家就非常期待,今年E3展終於正式公布啦。本作將於今年10月28日正式登場,除了Steam平台之外,也將加入Xbox Game Pass for PC當日首發。
《世紀帝國》系列是歷史題材即時戰略遊戲中最經典的代表作品,自1997年推出首部作品後就受到玩家大力推崇。繼2005年《世紀帝國III》暌違16年之後即將推出《世紀帝國IV》,這次玩家將帶領橫跨歐亞兩大洲的八大古文明征戰全世界。有別於前三代,本作將全面重新設計,玩法將以《世紀帝國II》為基礎,但整體畫面將改為更精緻的3D繪圖,同時加強不同文明單位間的差異,像是語言、建築等,單位動作上還能看到弓箭手登牆射擊、伏兵躲樹叢等更細微的設計。玩家將帶領軍隊在陸地和海上征戰,從黑暗時代到文藝復興時期,參與4個不同戰役,執行35個橫跨500年歷史的任務。老玩家們一起摩拳擦掌,準備好訓練你的精銳部隊,到時候與三五好友同場較勁囉!
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