#每週咖啡知識科普步說不知道 😘
#步昂咖啡新單元
步說不知道是步昂咖啡每週一次的咖啡知識科普 🤓
喝咖啡之餘也了解杯中風味的秘密
不管是在想在親友面前或辦公室裡秀一波操作
還是想用咖啡搭訕實驗室裡的小姐姐
都讓你手到擒來、無往不利
話不多說,就來看看今天的內容吧! 😎
【 海拔大概跟雪霸國家公園一樣高 – 雪天使莊園 】
微微特南果,海拔莫約 1,900 公尺,跟台灣新竹縣五峰鄉的雪霸國家公園同海拔。距離首都瓜地馬拉市 6 個小時車程。微微特南果在馬雅語意思為「先祖之地」,因鄰近的馬雅古文明遺跡聞名。
雪天使莊園位於微微特南果高原氣候以及東方熱帶雨林氣候帶,在瓜地馬拉的地形圖很容易就可以看到,此山脊切換瓜地馬拉東西區。也因此咖啡迴懸在兩種不同氣候,使得咖啡特別紮實,並且微型氣候及日夜溫差大,使得咖啡有許多細緻風味。
微微特南果每年都會舉辦咖啡競賽,雖位於微微特南果的邊邊,卻能以當地風土造就出風味非凡。雪天使莊園曾3次獲得薇薇特南果單區總冠軍。
之所以稱為「雪天使」,是因為前往莊園的路上,延路經過高原氣候帶,在冬天有時會降到零下甚至下雪。莊園位於較冷峻的高海跋,冬天的咖啡林就尤如雪地裡的天使,果實也因為此嚴峻的氣候型態,宛如天使般的甜美,層次清爽舒服,還帶點瓜地特有的可可調,看了會開心的豆豆,喝了更開心的「雪天使」。
用講的沒意思,不如來一杯試試~
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先降,那我們就下禮拜再見!
#附圖為微微特南果街頭運貨的農人
同時也有6部Youtube影片,追蹤數超過18萬的網紅公視新聞網,也在其Youtube影片中提到,新竹縣尖石鄉高台山發生一起失蹤案件,桃園市30多歲祁姓男子,9月11日與朋友到高台山騎越野機車,朋友因為體力不支,先返回登山口,卻等不到祁姓男子回來會合,於是趕緊報警,目前搜救已進入第5天。他的朋友、共同募資37萬元獎金,提供在9月16日以前、搜尋到當事人的協尋者,希望有登山經驗、熟悉高台山週邊地形...
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2009年, #八八風災 重創台灣,更帶來高雄市甲仙區 #小林村 的悲劇。
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今晚十點,#我們的島 將播出莫拉克十年系列報導─預知大崩塌,值得我們一起回顧!
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在本週四(8/8),八八風災滿十年的這一天,#有話好說 也將邀請專家學者,一起從風災的慘痛經驗,探討這十年的變化,以及台灣在預防地質災害方面所做的努力。
2009年莫拉克風災,造成台灣重大損害。2010年開始,政府花了六年八億,測繪出全台灣的數值地形圖,水保局整理出34個具有風險的大規模崩塌潛勢地點...
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【莫拉克十年系列報導-預知大崩塌│8/5(一)晚間十點│公視我們的島】
一個地點過去發生過大崩塌,未來也可能再發生。台東縣延平鄉紅葉部落,七十年來發生過兩次大崩塌,這裡的山坡早就出現崩塌徵兆。莫蘭蒂颱風後,紅葉部落上方還有九十萬立方公尺的土石威脅著聚落。研究人員形容這個地區的地質,不論是地表或三、四十米的深處,都非常活潑。
為了掌握山坡土石滑動的狀況,水保局架設了各式各樣的監測設備,監測結果透過網路自動回傳到水保局,萬一有特殊狀況,就會通知部落緊急撤離。
透過科學數據、邊坡的治理、部落居民自主防災,能避免下次災害的發生嗎?鎖定今晚十點,我們的島 #預知大崩塌
#莫拉克颱風 #八八風災 #小林村 #崩塌災害 #滅村
#莫拉克風災十周年主題網站 8.7上線
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台灣 縣 市 地形圖 在 張哲生 Facebook 的精選貼文
台語電影《雙雄大鬥雙假面》改編自台灣漫畫家葉宏甲原創的漫畫作品《諸葛四郎》之《大鬥雙假面》(自1959年起,在漫畫雜誌《漫畫大王》連載),於1962年在台灣上映,導演為邵羅輝,主要演員有唐菁(飾諸葛四郎)、白蓉(飾大公主)、何玉華(飾二公主)、康明(飾真平)、小皮(飾林少年)、吳炳南(飾哭鐵面)、柯佑民(飾笑鐵面)、陳財興(飾桂王)等人。(影片來源:財團法人國家電影中心)
故事主要敘述魏國將軍諸葛四郎與真平幫助桂王救出他遭到鐵面隊綁架的兩個女兒,以及與笑鐵面、哭鐵面爭奪龍鳳雙寶劍的曲折過程。
這時候,我要特別強調一件事,那就是……和諸葛四郎搶寶劍的人應該是「雙假面」而非「魔鬼黨」(事實上,諸葛四郎和魔鬼黨搶奪的是山寨機關地形圖),羅大佑讓魔鬼黨揹黑鍋揹了三十多年,也該還他們一個清白了。
這部電影當年在大台北地區首輪上映的日期如下:
台北市大稻埕的大光明戲院:1962年2月4日至2月12日(春節檔)
台北縣三重市的建國戲院(前身為三重戲院,是三重地區最早的戲台):1962年2月28日至3月3日
台北市艋舺地區的大觀戲院:1962年6月27日至6月28日
當時報紙上刊登的電影廣告寫著:
大光明特加早場
銘謝場場爆滿
導演精心傑作
本省首創漫畫故事電影化!
葉宏甲原作
諸葛四郎與真平
雙雄大鬥雙假面
爭奪雙寶劍
劫持雙公主
智勇雙劍士
大戰雙假面
恭賀新禧
特聘 自由中國最紅小生 唐菁 領銜主演
白蓉、何玉華、康明 主演
電影完整劇情:
龍鳳城裡,桂王的兩位女兒快樂嬉戲,父親笑稱她們是大寶貝與二寶貝,而三寶貝是龍鳳劍,殊不知宮中有內奸。鐵面隊半夜溜進宮內,趁大公主熟睡時將她套上鐵面具。大公主與桂王拿不下鐵面具,鎖匠也無計可施。鐵面隊來信,要桂王拿龍鳳劍來換可打開面具的鑰匙,桂王讀完信後,立即飛鴿傳書向衛國求援。
衛國將軍諸葛四郎與真平在路上見到笑鐵面率眾殺人,經一番打鬥,因寡不敵眾先撤退,到龍鳳城桂王宮裡方知鐵面隊之禍害。鎖匠試新鑰匙,仍打不開面具。二公主擔心自身安危,於是諸葛四郎給了她一支長笛。半夜鐵面隊又來,二公主吹長笛求救,諸葛四郎聞聲趕來,沒有讓鐵面隊得逞。翌日,諸葛四郎循血跡欲活捉前夜潛入者,未料有人趁亂放箭滅口,殺死了潛入者。
士兵在二公主房內發現笑鐵面的面具,將之交給諸葛四郎。諸葛四郎去找鎖匠,發現鎖匠已遇害。諸葛四郎想追到兇手但未果,適逢杜將軍路過,杜將軍邀他同行,並向他說明龍鳳劍合一可得寶藏的秘密,諸葛四郎建議先用鳳劍換到鑰匙,再想辦法奪回。他們與桂王商量,得知桂王只有鳳劍,龍劍在桂王的哥哥那兒,決定採納諸葛四郎的建議。
雙方見面,卸下大公主面具後,陷入搶劍大戰。杜將軍遭笑鐵面暗算身亡,鳳劍被搶,大公主被綁架。諸葛四郎跟蹤到鐵面隊本營,救出大公主之後,立即帶隊返回殲敵,路上錯認林少年為壞人。此時,鐵面隊已轉移陣地,哭鐵面計畫到城門口與在桂國作內應的笑鐵面會合。
赴城途中,鐵面隊裡的辛豹眼將軍殺死帶路的樵夫,諸葛四郎趕到時,拔出樵夫背上的飛刀,正好被樵夫的兒子林少年看見,誤會他是殺父仇人。林少年爬上山崖砸巨石,並持龍劍與諸葛四郎打鬥,先是佔了上風,結果因中暗器而撤退。真平將大公主交給士兵護衛,回頭去找諸葛四郎,沒想到士兵竟是鐵面隊所喬裝,於是兩位公主又落入鐵面隊手中。
林少年進城欲為父報仇,看見鐵面隊把二位公主綁進隱龍寺。哭鐵面與笑鐵面在寺內密室策劃謀反,還企圖侵犯兩名公主。夜裡,辛將軍率眾潛入城裡,士兵死在辛將軍的飛刀下,林少年發現飛刀與殺父的兇器相同,於是與辛將軍一番打鬥但不敵,幸獲真平相救。
林少年向諸葛四郎道歉,並告知鐵面隊藏身於隱龍寺。真平為林少年包紮且釐清龍劍來歷,原來林少年曾拜桂王之兄為師,其師臨死前將龍劍託付給他。之後,諸葛四郎打敗辛將軍,並讓林少年補上致命一擊,報了殺父之仇。
諸葛四郎偽裝成笑鐵面進入隱龍寺密室,讓其他人先帶走公主,哭鐵面以為他要獨佔兩位美人而起爭執,後來才察覺他是冒牌貨。諸葛四郎打敗哭鐵面,卻也受了傷。真平護送公主回城時,遇笑鐵面突襲,真平打不過,千鈞一髮之際,諸葛四郎出現,與笑鐵面一陣打鬥後撤退。
諸葛四郎回宮療傷,二位公主來探望。大公主與諸葛四郎互生愛意,二公主也對真平動情。某夜,大公主向諸葛四郎暗示情意,諸葛四郎沒回應,大公主黯然回房竟見笑鐵面。諸葛四郎臨窗思忖時,看見笑鐵面綁走大公主,兩人再決生死,這回諸葛四郎終於打敗笑鐵面,取下面具發現他竟是桂國的韓將軍,此時,杜將軍之子趁機射箭,殺死笑鐵面,報了殺父之仇。
朝廷上,桂王慰留諸葛四郎與真平,但他們將龍鳳劍交給桂王後,表明要返回衛國,而林少年亦決定追隨他們。兩位公主見諸葛四郎與真平離去,依依不捨,直至聽到他們說未來會邀她們到衛國才破涕為笑,目送三人離去。劇終。
《幕後團隊》
導演:邵羅輝
監製:翁宗崑
製片:戴傳李
攝影:吳清諒、陳忠義、陳榮樹
錄音:林焜圻
美術:葉宏甲
剪接:董小良
燈光:蘇燈堂、蘇燈炎、陳忠信
化妝:陳小皮
《演員名單》
唐菁 ... 諸葛四郎
白蓉 ... 大公主
何玉華 ... 二公主
康明 ... 真平
小皮 ... 林少年
吳炳南 ... 哭鐵面
柯佑民 ... 笑鐵面
陳財興 ... 桂王
吳老吉 ... 杜將軍
傅清華 ... 杜小將
蘇金龍 ... 辛將軍
李武雄 ... 陸將軍
陳吉雄 ... 班頭
郭夜人 ... 鎖匠
楊明 ... 樵夫
李松山 ... 程將軍
吳清諒 ... 姜將軍
何再添 ... 魏將軍
郭天發 ... 常將軍
謝六妹 ... 宮女
雲英 ... 宮女
少娥 ... 宮女
左龍 ... 太監
右虎 ... 太監
李養齊 ... 士兵
周茂森 ... 士兵
維真 ... 士兵
台灣 縣 市 地形圖 在 公視新聞網 Youtube 的最佳貼文
新竹縣尖石鄉高台山發生一起失蹤案件,桃園市30多歲祁姓男子,9月11日與朋友到高台山騎越野機車,朋友因為體力不支,先返回登山口,卻等不到祁姓男子回來會合,於是趕緊報警,目前搜救已進入第5天。他的朋友、共同募資37萬元獎金,提供在9月16日以前、搜尋到當事人的協尋者,希望有登山經驗、熟悉高台山週邊地形的救援好手能夠前來協助。搜救人員表示,高台山路況不明,請大家千萬不要企圖獨闖,沒有高人帶隊千萬不要去探路。
詳細新聞內容請見【公視新聞網】 https://news.pts.org.tw/article/544770
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台灣 縣 市 地形圖 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的精選貼文
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龍洞岬灣是台灣北部規模最大的岩場,因為整個海岸地形如蟠龍捲曲纏繞,從龍頭到龍尾就像一道弧形,形成洞穴般的港灣,故稱「龍洞」,而此作正是描寫該處最引人入勝景觀的代表作品之一,現為私人收藏。
【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】
國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞
梁震明的細筆山水,是戰後台灣水墨現代化運動中,從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。
1971年次的梁震明,並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮,也未能得見1970年代的鄉土運動,在他稍稍懂事的年代,台灣已經進入1980年代的美術館時代,而在裝置、數位,乃至行動多元蹦發的90年代,他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨,作為創作的工具和媒材;這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山,有著一定的關聯,而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親,更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。
國小畢業,在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫,一路從國中美術班、高中美術班,在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院(今國立台北藝術大學)美術系,師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-),也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。
1993年,他以碎筆萬點的手法,表現台北草山、九份地方的芒草,呈顯一種荒蕪與孤獨的美感,開始了他「水墨台灣」的系列創作,也引起了眾人的注目。1994年,他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績,同時也獲得了馬壽華獎學金,及張穀年獎學金第一名;隔年(1995),再獲張穀年獎學金第一名,及劉延濤獎學金第一名,這些傳統水墨畫家的獎學金頒給,在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過,如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向,便可以發現他自我要求的廣度與深度,包括在中國美術史、佛教史、器物史,及日本膠彩畫的多方學習;1996年,更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。
這一切的努力與成績,反映了這位年輕的水墨研習者,顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼,意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說:「倘若我們將水墨視為單純的一種材質,那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知,經常來自傳統的規範,而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候,缺乏進一步的思辨,就會矇蔽自我的智慧,如果僅是相信前人的體略,卻沒有去思索其背後所隱藏的道理,蕭規曹隨般的跟隨其步伐,必然無法超越他們的成就,提出更有開創性的見解。」
在大學時期全方位的學習,以及短暫的中學教職後,1999年,梁震明重回母校,進入美術創作研究所進修,並在李義弘老師的指導下,展開「墨與黑」的材料研究,完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。
這個階段的研究,從材料學的角度出發,梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色,兩者間的不同。除了材料屬性上,墨所含的碳粒較細,色調固定,黑則較粗,亦會因成分不同而有不同的色調變化;更指出:在前人的使用觀念上,墨是重寫,黑則是畫,因此,在東方的藝術發展中,才發展出「書畫同源」的概念。(註1)
這種看似純粹材料學的研究角度,其實正是梁震明徹底掌握創作材料,同時也為自我畫類定位的一種深沈反省;因此,他說:「墨屬於廣義的黑色顏料,無論作品中是否用墨,現今的情況下依然會被視為水墨畫,如果創作者未曾提示的話,況且『近墨者黑』,所以也無所謂畫類定位的問題;而畫類的定位,只是方便溝通的一種狹隘界定,而這種界定不盡然等於創作者認知的界定,唯有模糊或是衝撞這種材料界定,才能獲得無限的可能。」(註2)
又說:「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的,但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾,重新認識水墨的當代價值,這樣的採用,正是覺醒下的選擇。」(註3)
2002年,他就以「墨與黑的創作思辨」為題,推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點,烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石,擺脫中國古老的山水意象,直接從台灣的自然切入,那是親眼所見、心中有感,沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次,正是他研究所時期媒材研究的具體成果,為了對各種知名古墨的掌握,他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地,更自製各種不同材料的墨條,包括:石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等,逐一試用,甚至製成色票,相互比對。
研究所的畢業展,也引發了藝評界的注目,以「層層染點.古墨新研的樸實路線」(註4)來形容他。
梁震明,畫如其人,人如其畫,那種樸實、綿密的風格,也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後,在原有論文的基礎上,全力深入、持續探研。2003年,他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文(註5),這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較,得出多點特性,並發現指出:日本廠商所製的液態墨,主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的;因此,使用者的認知與選擇,才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。
歷經五年的研究、整理與擴展,終於完成《墨色的真相》一書,由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題,包括:歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。
梁震明是以學術研究的態度面對創作,一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論,彙編成《歷代畫論叢書》,也增美自我的創作。
梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉(2005),及走訪全台三百多座廟宇,拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」(2006-2010);後者於2010年,由國立編譯館補助出版。
回到創作本身,2002年北藝研究所畢業後的這段時間,顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院,往返途中,經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬;而在一個偶然機緣下,更接下了全台茶山之旅的拍攝工作,走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山,和嘉義石桌等地,對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。
事實上,2001年春天,梁震明就有機會首登大陸黃山,這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山,古松、奇峰、雲霧……,自然也給予梁震明極大的震撼,但他說:「雖有千景可選、奇石可畫,但無法長居,總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」
2007年,梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職,也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展,正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉(1995-2009)、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉(2009)、〈聳立在一片山巒的黑岩〉(2009),都是這次展出的幾件重要作品;在較為逼近的構圖取景中,呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下,捕捉現場的感受,以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情,純粹畫景,空無一人,帶著一份深沈的孤寂與寧靜。
2010年,長期以來的精神支柱,父親病逝於高雄榮總,讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作,撫平了失怙的心靈創傷;2012年的「海景」系列,重新回到細筆寫實水墨的路向,但畫面大為開朗,甚至加入了較多的色彩運用。
原來自2008年以來,梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引,節理分明的玄武岩,加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….;此後,他多次前往澎湖探訪,走遍七美、望安、桶盤,及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島,也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海,及貢寮龍洞、南澳粉鳥林,和台中梧棲高美溼地,更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外,也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地,比較不同文化下的自然景觀。
梁震明的創作取景,完全是以一種幾近物象學研究的科學手法,現場寫生不是他的創作形態,部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點,甚至重複多次的前往,主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗,景色的記錄則以攝影取代,每次的前往,都經事先周詳的規劃,即使是相同的地點,也會有不同的路線和時段,因此景緻總是不同,或是晴、陰、冬、夏,或是晨起、夕歸,或是徒步、搭船,甚至動用空拍機等。梁震明的創作,帶著高度學術研究的心情,雖寫實景,但回到畫室,則是進行周密的草稿模擬及意象推演,反覆推敲,不斷思辨,務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展,梁震明在以往以墨色為主體的畫面中,加入大片的色彩,這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度,反而呈現了某種夢幻的意境;某些作品甚至直接以金色表出,或是紙張的金,或是顏料的金,但當轉化成物象的金,反而虛幻成視覺情感的金,那是一種純粹心象的金,實景、虛境,才是梁震明心中追求的真山水。
2014年展開的「千岩萬語」系列,回到山岩海石的細部描繪,積細成多,氣象浩瀚,以千岩寄寓萬語,是藝術家應物抒懷的本心,部份畫面加入細線的方格分割,益增非實境的畫面效果。
2015、16年的近作,在尺幅上更為開闊,他辭 _教職,專職創作,畫面的細筆寫石(寫實),幾如僧人的抄經,一筆一念、一劃一覺,梁震明的作品,也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。
中國近千年的水墨繪事,在近代而有「學」「藝」分途的隱憂,但在梁震明的身上,我們喜見高度學術研究的精神,如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動,曾以「革中鋒的命」的自動性技法,翻轉民初或日治以來,以寫實「改革」寫意的路徑,開展出一片暢意淋漓的抽象風潮,中經幾近照相寫實的鄉土水墨,落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明,從台灣制式的學院體制中,一路走來,在深沈、穩健的學術操作中,重建了古典水墨的結構與質地,卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野,堅實、蒼茫中,透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水,隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統,也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。
註釋:
1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉,《藝術收藏+設計》25期,頁132,台北:藝術家出版社,2009。10。
2 同上註,頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明:層層染點.古墨新研的樸實路線〉,《藝術家》326期,頁236-239,台北:藝術家出版社,2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻:2003研究生學術研討會論文集》,頁172-183。
【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
梁震明臉書粉絲頁:https://www.facebook.com/inkliang/
梁震明痞客邦:http://tom20030208.pixnet.net/blog
梁震明IG:https://www.instagram.com/liang_chenming_art/
台灣 縣 市 地形圖 在 志祺七七 X 圖文不符 Youtube 的最佳解答
✨本作品由「圖文不符」設計製作✨
✍️勘誤: 01:17 颱風旋轉方向錯誤,因位處北半球,故應為逆時針旋轉 ✍️
【驚爆!台灣海岸有巨型怪獸出沒⁉】
每到夏天~我要去海邊~🎵
海邊有個漂亮⋯⋯⋯啊啊啊是瘋狗浪!?😱
#去海邊玩遇上瘋狗浪時該怎麼辦
#夏日計畫出遊你一定要看完這支影片喔
──↢揭祕!海中超危巨獸.瘋狗浪↣──
🗣夏天常常聽到警告:小心海邊的瘋狗浪!
但怎麼樣才會遇到瘋狗浪?被攻擊的時候,又該怎麼辦呢?
其實……
瘋狗浪大多出現在特定的季節與海岸地形,只要不去招惹它們,就不會有危險!
#讓我們一起來了解瘋狗浪吧👇
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🌊瘋狗浪是怎麼誕生的?🌊
一切~都要從海面遠處的「風」說起~🌬
〰季風、颱風等大風,會將海吹起波浪
〰〰離開暴風區的浪,可以跑幾千公里遠
〰〰〰遇到岸邊地形或防波堤,可能會激起大浪!
⚠️這些比平常海浪還高大的浪,很容易越過防波堤或礁岩,上面的人也會因此被捲走,就像瘋狗會突然撲上岸攻擊人,所以叫「#瘋狗浪」!🐺
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🌊瘋狗浪會在哪裡出沒?🌊
臺灣四周都會有瘋狗浪,但因為 #北海岸 正好對著東北季風吹拂的方向,又最多遊客造訪,所以發生最多瘋狗浪事件!
像是:📍新北市📍基隆市📍宜蘭縣
⚠️15年來,台灣瘋狗浪攻擊事件 #超過300次,每年 #超過25人 被捲入海中!
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🌊岸邊哪裡最容易碰到瘋狗浪?🌊
☛ 突出海岸的岩石
☛ 靠近海邊的平台
☛ 海堤邊的消波塊區
☛ 燈塔附近的防波堤
⚠️接近海岸邊緣、或延伸到海裡的礁石,都是瘋狗浪撲擊的範圍!
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🌊瘋狗浪最常出沒在什麼時間點?🌊
一句話……#風大的時候🌀
這個風,可不是岸邊我們吹到的風,只要在超遠外海上有颱風、季風等大風,就有機會形成跑到岸邊的瘋狗浪!
也就是俗語說的「無風三尺浪」。
⚠️最容易產生瘋狗浪的時候是——
#秋冬吹東北季風時,以及 #颱風季節!
就算岸邊沒有風、天氣晴朗,只要颱風還在逗留在外海,不管有沒有發布警報,都會有瘋狗浪!
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🌊如何避開瘋狗浪?🌊
因為海浪的力量太大,又會反覆起落,被捲入後 #很難靠自己的力量逃脫!所以,避開它還是最安全的方法!
記得……
⚠ 颱風前後都會有大浪,避免到海邊
⚠ 岸邊有浪打濕的痕跡,就不要逗留
⚠ 海邊有警示牌的地區不要進入
⚠ 去玩之前先看氣象與海象預報
✍🏻快把重點畫起來,與瘋狗浪保持安全的距離吧!
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🚫瘋狗浪雖然壯觀,還是遠觀就好!
瘋狗浪大量出沒的季節,還是把岸邊讓給它們,別正面與它們對上才安全!
這次 #圖文不符 與 臺灣海洋教育中心 合作,在6/8 #世界海洋日,推出兩部關於海洋安全的動畫~希望讓更多人了解海洋的特性,與環境和平共處❤️
夏天是精彩又美好的出遊季節,快快樂樂出門,也要平平安安回家才OK!
你和朋友準備去海邊玩嗎?快分享這支影片,讓他們也能認識瘋狗浪吧!🙌
#好奇問大家夏天準備去哪裡玩啊
#說出來讓我們羨慕一下吧🏝
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✨想看更多超美知識動畫✨
👉歡迎贊助圖文不符製作:bit.ly/Simple_Info
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【製作團隊】
Client:臺灣海洋教育中心
Directed by 簡訊設計|圖文不符 SimpleInfo Design
Presented by 張志祺 Chih-Chyi Chang
Account Manager & Producer:王豫民 Yu-min Wang
Animation Director:周柏彤 Ichiten Chou
Executive Director:曾敏雅 Mia Zeng|葉庭妤 Mugi Orange
Creative&Script:林湘芹 Amanda Lin|劉怡聖 Effie Liu
Storyboard:曾敏雅 Mia Zeng|葉庭妤 Mugi Orange|林姿吟 Lin Zi Yin
Design and Illustration:曾敏雅 Mia Zeng|林姿吟 Lin Zi Yin
Animation:葉庭妤 Mugi Orange|楊竣弼 Chun-Bee Yang
Sound Design & Mixing:洪立 Jimmy Hung
Release:Jun. 2019
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